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    隨後的拍攝中，大量動作戲開始出現，馬修進入了最為擅長的環節，無論是槍戰戲份，還是徒手搏擊，總是顯得遊刃有餘，相比於他，查理茲-塞隆遇到了不少麻煩，即便她開拍前進行了一個月的專業訓練，卻也無法像馬修一樣輕鬆自如。

    不過，跟馬修類似，查理茲-塞隆基本也沒有使用特技替身，所有的動作戲全都親自上場，而且她肩寬腿長，不同於那些纖細苗條的女演員，動作戲打起來也很有說服力。

    拍攝過開場以哥倫比亞為背景的戲份之後，劇組轉移到另一間攝影棚，這裏已經被佈設成為了家居廣場，以用於劇本中最後一場大戰戲份的拍攝。

    這個攝影棚裏面，響起砰砰乓乓的槍聲，也變成了常態。

    馬修很適合這樣的拍攝，不僅僅是隨着多年持之以恆的訓練，他在搏擊和槍械使用方面，漸漸接近了專業的水平，還有劇組的動作設計，有太多港式槍戰動作片的味道。

    對於港式槍戰動作片，看過無數次《英雄本色》和《喋血雙雄》之類的影片的馬修，簡直太熟悉了。

    雖然曾經他錯過了港片輝煌的錄像廳時代，但很多經典港片對於那片土地喜歡電影娛樂的人的影響，是北美這邊的人難以想像的。

    這部影片在動作設計上模仿港式槍戰動作片，也是道格-里曼親口對馬修說過的。

    在前期準備中，兩人進行角色和劇本的交流時，道格-里曼曾經說過，港式槍戰動作片的動作場面實在是優雅和浪漫的讓人難以置信，有時候完全不像是一場你死我亡的決鬥，在踢球、睡覺甚至是吃飯的空檔，就已經決出了勝負。

    為了給史密斯夫婦的婚姻和身份之間構架一個平衡點，道格-里曼特別為他們安排了類似於舞蹈的浪漫派格鬥，以傳統舞曲散發出一種蠱惑人心的浪漫氣氛，非傳統的格鬥正好體現的是兩個人之間劍拔弩張的對立情緒。」

    毫無疑問，美式槍戰動作片風格較為寫實，港式槍戰動作片浪漫主義色彩更濃。

    這方面的典型無疑就是約翰-吳，不說他拍攝的港式槍戰動作片，哪怕是來到荷里活拍攝的以《變臉》為代表的槍戰動作片，也無不充滿浪漫主義色彩。

    比如《變臉》中的尼古拉斯-凱奇，不看面孔單看角色風格的話，活脫脫一美利堅小馬哥。

    港式動作片對荷里活動作片的影響非常深，馬修在荷里活待了這幾年，能看得出來，如今那種簡單粗暴又有些笨手笨腳的荷里活傳統動作片，幾乎在主流商業片中絕跡了。

    更多的荷里活動作片，都像道格-里曼和《史密斯夫婦》這樣，借鑑港式動作片的優良因子，來為自己的影片服務。

    坦白的進，這些人或者影片只能模仿皮毛，但這對於荷里活電影來說已經足夠了。

    荷里活的主流商業影片兼收並蓄，很善於吸收其他地區影片的長處為己所用，卻從來都不會變成那些地區的影片。

    馬修這方面看過的最為典型的，無疑是昆汀-塔倫蒂諾的《殺死比爾》，這部影片乍一看上去，似乎是在模仿老式的港式武打片，但裏面的那一套，還是典型的昆汀-塔倫蒂諾的東西。

    《史密斯夫婦》也不例外，對於港式槍戰動作片的借鑑模仿，當然也是停留在表面上。

    道格-里曼畢竟是拍出過《諜影重重》的導演，怎麼可能單純的去模仿，影片的內核必然是他之前跟馬修說的那一套，這是一部講述夫妻和家庭的戲。

    在家具廣場場景中拍攝的所有戲份，無不在體現這一點，即便男女主角嘴上吵得再凶，動作設計中，只要其中一人遇到危險，另一人必然捨身來救。

    砰砰砰

    攝影棚中槍聲不斷響起，查理茲-塞隆捂着胳膊倒在地上，槍聲沒有停止，響起的更加密集，她頭頂貨架上的一個個枕頭紛紛爆裂，白色的鵝毛在空中四處飛舞。

    查理茲-塞隆兩條長腿用力蹬在地上，邊舉槍還擊，邊往另一個貨架後面躲，顯得相當狼狽。

    突然間，發動機的轟鳴聲響起，馬修駕駛一輛四輪摩托車從查理茲-塞隆後面的門中沖了出來，他一手掌握摩托車車把，另一隻手舉起mp5連續射擊，攻擊查理茲-塞隆的敵人，紛紛中槍倒地。

    「上車！」他沖查理茲-塞隆喊道。

    沒有了敵人的火力壓制，查理茲-塞隆立即從地上爬起來，一個健步衝到了摩托車的後座上，摘下馬修背着的自動步槍，對着新進入的敵人瘋狂開火。

    與此同時，對面飾演武裝殺手的臨時演員也紛紛開槍還擊，馬修用身體遮擋住了後面的查理茲-塞隆。

    四輪摩托車從盛滿家居用品的貨櫃間穿過，按照事先的設計，停在了主攝像機前面。

    「停！」導演道格-里曼喊停拍攝，非常滿意的說道，「ok！這場動作戲過了！」

    跟其他導演不同，道格-里曼沒有將動作場景交給動作指導負責，而是親自掌鏡這些動作戲份。

    跟馬修擅長動作戲份類似，道格-里曼同樣擅長拍攝動作戲。

    今天的工作就此結束，馬修摘下有點變形的茶色墨鏡，交給旁邊的助理，挽起白色襯衣的衣袖看了看，上一場拍攝中，他的手臂碰在了一個床頭柜上，不過問題不算很大。

    華納製片廠的這間老舊的攝影棚，到處都是家具和家居用品。

    馬修非常清楚，之所以將最後的大戰戲份設計在這樣一個場景中，也是與導演道格-里曼和編劇西蒙-金伯格的對於影片內在的設定相吻合。

    道格-里曼認為，不能單靠他和查理茲-塞隆的表演來支撐史密斯夫婦頗有戲劇性的人物關係，兩人周遭的事物也應該具有某種暗示，所以在兩人的家之外，家居廣場無疑是這場夫妻戰爭最好的載體。

    一天的拍攝完成，馬修從道格-里曼那裏拿到最新的拍攝計劃，又大致翻了一下，這才準備喊上查理茲-塞隆一起，去化妝室卸妝，兩人的獨立化妝間緊挨着，平時拍完基本都是一起走。

    不過今天查理茲-塞隆沒打招呼就先走了，馬修出了片場拐進化妝間所在的走廊，正好看到她和斯圖爾特-湯森德，想起斯圖爾特-湯森德下午過來探查理茲-塞隆的班。

    他看着兩人的背景，瞬間閃過幾個念頭，加快腳步追了上去。

    「嗨，莎莉！」馬修還出聲喊道。

    查理茲-塞隆立即停下來，轉頭看向這邊，旁邊的斯圖爾特-湯森德同樣站住回頭。

    馬修對這兩人招了招手，幾步走到他們面前，先跟斯圖爾特-湯森德說道，「你好，湯森

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