求月票和推薦票！

    大家都不笨，墨菲不是來單純的參觀，理查德-泰勒也能猜到這一點。

    墨菲沒有立即回應理查德-泰勒的話，反而饒有興趣的圍着這個特效化妝間轉了一圈。

    在特效化妝車間的牆上，掛着很多「人頭」，都是真人的面部，比如湯姆-克魯斯、黛咪-摩爾、布拉德-皮特……令人吃驚的是，還有布魯斯-李的臉模。

    為什麼會有布魯斯-李的模型，根據墨菲的猜測，可能布魯斯-李曾經留下過臉模，威塔工作後來是轉翻的。

    從這些模型上面，能看出威塔工作室製作模型每一道工序都有特別嚴格的把關，在一個角落裏放着一隻熊的頭，腦後面有一堆遙控線路，就算離得很近，也看不出是真是假，甚至還有鼻子上濕濕的感覺。

    「理查……」墨菲站住腳步，「確實很讓人震撼，威塔工作室的技術果然是業界最頂尖的。」

    「許多人覺得特效就應該是數字技術、電腦，」理查德-泰勒笑着說道，「其實不是，這是輔助的，最主要是強大的製造模型的能力。」

    這話墨菲完全任何，真正決定特效的不是電腦，而是人。

    在理查德-泰勒的帶領下，墨菲在威塔工作室的參觀非常有趣，工作室的一切雖然對他這樣的導演來說並不陌生，但也頗為感慨。

    墨菲從一個房間來到另一個，理查德-泰勒為他介紹了工作室的藝術家和技術人員，他們平時負責橡膠鼻子、微縮模型、化妝、建模、武器和關於實體特效任何他能想像到的工作。

    不同部門房間的走廊里擺放着他們成功的樣品，包括劍、戰斧和盾，還有著名演員的臉部模型，這在不久的將來被用來設計角色的妝容和戲服。

    另外，通道之間還有一個收藏有仿真生物的區域，這裏陳列着一系列讓人眼花繚亂的建築、汽車和被用在不同劇組的佈景，這些道具能幫助影片發展視覺特效，也可以幫助電影完成實拍工作。

    威塔工作室特別開闢了一個房間，其中擺放着他們最早的戰利品，包括《群屍玩過界》中的不死寶寶；一尊已經腐爛的獵犬的雕塑，它是《恐怖幽靈》中備受喜愛但已經死了的寵物狗的基礎模型，為了不與其合作公司維塔數碼混淆，維塔工作室負責建立真實的道具和物品，而不是通過電影製圖創造出虛擬的產物。

    在這次概覽式的參觀中，最令墨菲印象深刻的是威塔工作室對微小細節的關注，細節直接決定特效的效果。

    最後，理查德-泰勒帶着墨菲來到一間會客室里，讓人送來了咖啡。

    「我們不是帝國建立者，」雖然不知道墨菲想要與威塔合作什麼項目，理查特-泰勒還是在竭力爭取，「我知道這很難有說服力，畢竟我說這話時你剛剛參觀完工作室，知道這裏有多大，也清楚這裏正在進行的所有事情。」

    他攤開手，笑着說道，「但是我們不是制定出一個概念化的商業計劃，然後通過在公司里建立新的部門和機會來付諸實施。驅使我們成就這一切的是我們對生活中許多獨特事物的創造欲望，這都基於我們對製作事物的熱愛和通過雙手創作的樂趣。我從不希望用一條規範來限制我們的前景，比如我們是做特效的人。我想一直保持開放的心態，這種心態讓我們在這麼多年來樂於接受各種非同尋常的機會。」

    威塔的技術足以滿足現在任何電影的拍攝，他知道想要打動墨菲這樣的導演，並不是一件容易的事。

    看了這麼多，又聽理查德-泰勒說了這麼多，再加上業內的名聲和實際的工作成功，墨菲心中也有了底。

    「世界上沒有其他任何公司，能讓我對它留下如此難忘的印象。」

    對方說得客氣，墨菲的話自然也很中聽，「而且自身還一直保持着低調、親近、人性化的一面。從展示室到產品、從不拘一格和多樣化的主旨、再到員工對質量和一致性的單純追求，我認為維塔工作室就是這樣一家能夠對不同人都產生深刻影響的獨一無二的公司。」

    聽到墨菲認可稱讚的話，理查德-泰勒臉上的笑容更加燦爛了。

    墨菲喝了口咖啡，轉入正題，說道，「《混亂之城》的第二部，我準備採取大規模的模型特效，在紐約實地拍攝。」

    第一部還算不錯的成績，讓他對第二部有了更多的想法，其中重要的一點就是想要在頒獎季有所作為。

    這樣一來，cg特效要減少，大部分場景儘量採取實拍的方式。

    理查德-泰勒輕輕點了下頭，「威塔工作室與紐約市政廳有不錯的合作關係，實拍完全可以。可以在惠靈頓製作道具模型，然後運去紐約，這邊相對低廉的人工成本，還是還有優勢的。」

    「這樣……」墨菲想了下，說道，「我回北美後，會讓我的副手米歇爾-威廉姆斯過來做詳細的考察，具體他會跟你談。」

    他只需要確定意向就足夠了，剩餘的事交給下面的足夠了。

    再說了，第二部影片要留給第一部足夠的發酵時間，只要確定合作，這些工作可以精雕細琢。

    當然，這事也經過二十世紀福克斯的同意，畢竟他們是投資方和製作方。

    墨菲在給卡拉-費斯的計劃書里都有備註，二十世紀福克斯方面也沒什麼意見。

    隨後，墨菲婉拒了理查德-泰勒的晚餐邀請，直接駕車離開了威塔工作室。

    剛剛回到酒店，他就接到了卡拉-費斯打過來的電話，很多國際發行商都在催問，《混亂之城》的第二部什麼時候能夠上映？

    二十世紀福克斯也想讓墨菲儘早提供完整版劇組和項目計劃書，以開始必要的內部審核程序，然後開始預售，從海外發行商手裏儘可能多的籌集拍攝資金，以減少自己的風險。

    從表面上看，如今北美票房高漲，荷里活應該是一片繁榮，但實際上荷里活的收入來源卻出現了萎縮。

    今年到現在，荷里活的dvd銷售收入比去年同期減少了百分之二十九，海外發行商也只對典型的荷里活大片的預售感興趣。

    「如今的情況是，一部影片要是沒有大牌明星和知名導演參與的話。」

    電話裏面，卡拉-費斯如此對墨菲說道，「就不會有海外買家願意預購發行版權。」

    預售方面的收入銳減，也是荷里活面對的一大難題，就連電視方面的收入來源，也由於廣告銷售的下降和網絡視頻的競爭而出現滑坡。

    資金緊縮也迫使荷里活各大製片商調整各類影片的製作比例，整個行業都出現一種了『啞鈴效應』，即大成本電影和小成本電影這兩個極端頻頻出新，而成本居中的影

『加入書籤，方便閱讀』